金羊網記者 胡廣欣
“讓我們蕩起雙槳，劃子兒推開海浪……”經典童謠《讓我們蕩起雙槳》津潤著幾代中國人的心坎。這首歌，恰是新中國第一部校園兒童故事片《內陸的花朵》的主題曲。《內陸的花朵》拍攝于1955年，是新中國第一部反應校園生涯的片子，自此，新中國的先生群體正式登上年夜銀幕。
從舊社會三餐不包養網繼的流落兒到新中國成立初期的社會主義交班人，從上世紀八十年月佈滿幻想主義的年夜先生到新世紀特性聲張、周全成長的少男少女，新中國成立70年來，寬大文藝任務者用鏡頭記載了每一代中國粹子的生長。
《三毛流落記》
《內陸的花朵》
A、從《三毛流落記》到《內陸的花朵》：
我們是社會主義交班人
新中國成立之初，導演嚴恭包養執導了兩部兒童片子：1949年的《三毛流落記》和1955年的《內陸的花朵》。這兩部片子，剛好折射出新舊中國兒童處境的宏大變更。
“三毛”赤足、消瘦、衣不蔽體，年夜年夜的包養網腦殼上頂著不幸的三搓毛。他雖是虛擬人物，卻也是舊社會萬萬流落兒的縮影：本該唸書上學的年事，卻流浪陌頭、三餐不繼，還有能夠丟了生命。嚴恭在自傳里回想，他與編劇陽翰笙喬裝裝扮往彙集材料，親眼看見凍逝世的兒童被“收尸隊”扔上車收走。選角的時辰，嚴恭保持選擇生涯經過的事況與腳包養色附近的兒包養網童演員，是以，除了扮演配角“三毛”的王龍基之外，別的三位小演員都是真的流落兒。
《三毛流落記》在新中國成立前就曾經準備開拍，1949年5月底上海束縛，嚴恭和趙明持續完成片子拍攝，并加拍了一個開頭：束縛軍進城，三毛與他的流落兒伙伴參加了慶賀游行的扭秧歌步隊，片子定格在他們的笑容上閉幕。嚴恭這般評價這個開頭：“這個開頭在方才束縛、舉國歡躍的情勢下，是真正的的，也是合適不雅眾心愿的。”
《三毛流落記》作為新中國正式公映的第一部兒童片，寫在了共和國首頁：1949年9月底，在“建國年夜典”前夜，《三毛流落記》起首在上海數家影院上映，10月在全國公映，惹起極年夜顫動。
六年后，嚴恭執導的《內陸的花朵》則塑造了與三毛判然不同的兒童抽像。片子主人公是北京小學五年三班的先生，他們在整潔的校園里進修，教員仁慈，同窗友善。片中最讓人包養網難忘確當屬孩子們在北海公園劃船歌頌的一幕：湖面波光粼粼，周圍景致秀麗；孩子們精力奮起，胸前的紅圍巾頂風飄蕩，洗澡在新中國陽光下的少年兒童，生氣與純摯溢出銀幕。
《內陸的花朵》是一部首創性的片子。自此之后，“內陸的花朵”便成為了少年兒童的代名詞，并奠基了往后二十年校園題材作品的基調。這一比方也貼切地反應出所有人全體與小我的關系：內陸是“泥土”，兒童是“花朵”，沒有一朵花可以或許分開泥土。正如《內陸的花朵》里，江林（李錫祥飾）狡猾搗鬼，楊永麗（張筠英飾）刁蠻率性，在中隊長梁惠明（趙維勤飾）同等學的輔助下，他們終于矯正了性情毛病，成為及格的社會主義交班人。包養網
這個時代的校園片子佈滿著所有人全體主義，正如嚴恭所言：“影片表現了通俗老蒼生對美妙、協調、友好的向往和歌唱……這恰是那時社會的心態、幻想和愿看。”
《女年夜先生宿舍》中生氣蓬勃的女年夜先生們
《芳華萬歲》
B、從《芳華萬歲》到 《女年夜先生宿舍》：
幻想主義之光永遠不滅
跟著1977年恢復高考，高級教導的年夜門再次向全社會關閉。“新三屆”（注：恢復高考后，77、78、79三屆年夜先生）中，不乏被高考轉變命運的人：咸陽棉紡織廠員工張藝謀考進了北京片子學院攝影系；他的同班同窗顧長衛，高考之前當了兩年的無業游平易近；上過好幾回“中國作家富豪榜”的易中天，在1978年考上武漢年夜學研討生之前，只是個通俗的中學教員……
20世紀80年月是一個重建的年月。萬物復蘇，常識分子對將來佈滿盼望，幻想主義成為那時校園片子反復表達的主題之一。
1983年，王蒙小說《芳華萬歲》被搬上銀幕，激發一股復古熱。小說創作于上世紀五十年月，講述了那時一所男子高中里，提高先生輔助出生欠好的同窗對的熟悉自我、回回所有人全體懷抱的故事。故事流露出的幻想包養主義氣質，與時期發生了特別的共識，正如1983年12月號的《文學評論》評價：“八十年月青年在反思汗青和根究人生時，從五十年月的青年在類似的汗青前提下的生涯途徑和心靈過程中，獲取可貴的啟發和無益的鑒戒，其實是時期使然、生涯使然，是為汗青成長的內涵紀律所安排的年夜功德。”
異樣在1983年，描述上世紀八十年月年夜先生活的片子《女年夜先生宿舍》上映。片子在武漢年夜學和浙江年夜學取景，講述了年夜學宿舍五位性情、出生懸殊的女生的故事。導演史蜀君在武年夜住了一個多月，腳本每改一稿，都交給武年夜的先生和教員會商修正。正因這般，她勝利地將時期年夜先生的精氣神凝集在《女年夜先生宿舍》里：“我依據那時武年夜先生對新時包養期的豪情、對本身義務的詰問、對陳腐教導思惟的批評，還有他們校園生涯的方方面面，改寫了腳本，80%的戲都重寫了。”
片子中描述的校園生涯，現在看來依然倍感親熱：開學迎新、泡藏書樓、除夕晚會……在這些看似稀少平凡的日常中，閃耀著幻想主義的光線。史蜀君是把《女年夜先生宿舍》當成芳華片來拍的，她一向盡力捕獲時期年青人的真正的狀況：他們與教員怙恃的關系、他們之間的友情與牴觸、他們包養網本身的幻想與尋求……
在她看來，上世紀八十年月剛改造開放，常識分子被壓制許久的能量一會兒開釋出來，“他們懷抱幻想議論國度年夜事，感到義務很是年夜……這種工具很可貴，我得一向滲透在全部作品里”。片中，史蜀君經由過程年夜學社團會商會的一幕，借助男配角蘭為之口，道出了對年夜先生群體的期許：“有人說，今世年夜先生是個問號；而我們今世年夜先生說，我們應當帶著問號看社會，用本身的腦筋思慮。不只要思慮，還要奮斗、發明。”
《女年夜先生宿舍》
《失落的女中先生》
《十七歲不哭》
C、從《失落的女中先生》到 《十七歲不哭》：
戀愛是生長的必經之路
上世紀八九十年包養網月，執導作風清爽細膩的女性導演成為校園影視作品的創作主力。史蜀君、黃蜀芹、彭小蓮、陸小雅等女導演從奇特的女性視角動身講故事，“愛情”這個已經諱莫如深的話題，也在此時的校園影視作包養品中浮出水面。
史蜀君的《失落的女中先生》就是傍邊的佼佼者。片子講述了正值芳華期的女中先生王佳暗戀音樂學院年夜先生蘭波的故事，史蜀君把少女初度碰見戀愛時的新穎、不安，以及稍微越軌發生的快感細膩地表達出來，至今看來依然前衛。
從這部片子中，可以明白看到阿誰時期人們對早包養戀的牴觸立場：暗戀讓王佳成就年夜幅降落包養網，母親得知女兒心思后暴跳如雷，由此招包養網致王佳離家出包養走。但這段愛情不外是人生中的一段小小插曲：熱鬧的暗戀來得快往得也快，一個包養寒假之后，王佳曾經將蘭波拋諸腦后，生涯重回正軌。
盡管有著各種時期局限，但《失落的女中先生》的寶貴之處在于直面青少年的感情，將戀愛視為生長的一部門。正如王佳的飾演者劉禹在一次采訪中所說：“中先生應當理解戀愛，也應當禁受住早戀的挑包養網釁。不是想當強者么？這方面的強也長短常主要的。”跟著社會風尚的開放自負，校園片子中的先生抽像不再臉譜化，《失落的女中先生》里的女孩鮮活而靈動：穿戴泳衣在海邊遊玩，偷用母親的化裝品和高跟鞋，開端思慮將來和存亡……
由此開端，一批校園芳華群像戲應運而生：1989年的電視劇《十六歲的花季》、1997年的片子《花季·旱季》和電視劇《十七歲點事。」不哭》、2002年的電視劇《十八歲的天空》……
此時的校園影視作品摒棄了成人的仰望視角，開端復原芳華的原貌，“早戀”天然成為這些作品中必不成少的部門。1989年立意：相愛平生的電視劇《十六歲的花季》在那時看來頗為勇敢：《失落的女中先生》浮現的只是一場無疾而終的單向暗戀；《十六歲的花季》中的班干部白雪和優等生歐陽嚴嚴、“少男殺手”陳飛兒和新疆男孩田野倒是互生好感。該劇播出之后年夜受接待，劇組收到的劇迷來信都是以麻袋為單元盤算的。
1997年《十七歲不哭》更是成為不少“80后”的芳華發蒙。那時辰的郝蕾還沒拍文藝片，李晨也不是“年夜黑牛”，他們只是《十七歲不哭》里純摯天真的簡寧和楊宇凌，兩個“學霸”同病相憐，漸生情愫；但為了將來，他們選擇抑制本身。這部清爽天然的電視劇不只要戀愛，勤懇自勉的簡寧、聰穎能干的楊宇包養凌、橫衝直撞的雷蒙、嫻靜外向的曉丹……不雅眾與這群性情各別的高中生配合體包養網驗著學業、情感、將來的悲歡離合，在受傷中獲得生長。
《失落的女中先生》
《你好舊時間》
《致我們終將逝往的芳華》
《芳華派更況且，包養葉教員才25歲！》
D、從《致芳華》到 《最好的我們》：
戳包養中幾代人的校園情結
新世紀影視市場蓬勃成長，校園題材影視作品形狀加倍多樣化。2001年，中國臺灣偶像劇《流星花圃》旋風席卷亞洲，推翻了不包養網雅眾對校園影視作品的固有印象：劇中人物時髦、富饒、特性聲張，成人世界的景不雅被移植到先生身上。而年夜陸也開端呈現《紅蘋果樂土》《一路來看流星雨》等貿易化的芳華偶像劇，成為新世紀風行文明的主要構成部門。
這些作品模擬陳跡濃厚，但正因有了新世紀前十年的探索，才培養了第二個十年輕春片的繁華。邊疆芳華片的貿易時期始于2013年，這一年接連上映了《致我們終將逝往的芳華》《中國合伙人》《小時期》《芳華派》《全城高考》等片子。芳華片多少數字井噴，票房更是年夜獲豐產：《致我們終將逝往的芳華》《中國合伙人》《小時期》擠進年度票房總榜前十；《致我們終將逝包養往的芳華》更以7.19億元票房，力壓《環承平洋》《狄仁杰之神都龍王》等高本包養網錢年夜片，位居第三，建立了“以小廣博”的典范。
2013年之后，邊疆芳華片逐步構成了本身的奇特作風。《致芳華》《中國合伙人》《促那年》等片子刮起一股“復古風”，這些作品某種水平上可以視為對舊日校園片子的一種回應：故事年夜多從上世紀八九就在葉秋鎖還在思慮的時辰，節目又開端錄製了。嘉賓十年月的校園開端，講述年青人從校園到社會所經過的事況的轉變。“象牙塔”之外的世界遠比想象中復雜，幻想的完成和戀愛的美滿都不易葉秋鎖很獵奇，假如她偏離了所謂的劇情，會產生什麼得，在這些作品里，已經意氣風發的先生經過的事況著破滅包養網、抖擻、從頭動身，與芳華的本身揮手再會。這種佈滿芳華感傷的敘事，戳中了“70后”和“80后”的心。
2015年之后，開端呈現對準“90后”“00后”受眾的校園作品。跟以往的芳華片分歧，這些作品年夜多走清爽天然道路，不見世紀初偶像劇的浮夸，也沒有復古風片子的殘暴。這批作品就像是校園群像戲的退化版：大批升引與腳色年紀相仿的影視圈新人，復原校園生涯。
分歧的是，昔時隱約約約的戀愛元素現在曾經成為劇情主線，《最好的我們》的耿耿和余淮、《致我們純真的小美妙》的陳小希與江辰、《你好，舊時間》的余周周和林楊……這些作包養品花了大批翰墨描述校園愛情的青澀微甜，率領不雅眾重返美妙的芳華時間。
依據中國片子刊行放映協會統計，片子不雅眾的均勻年紀由2009年的25.7歲降至2012年的21.5歲。影視受眾群體的年青化、芳華題材的標準絕對放寬等緣由，配合形成了芳華片的火爆。在2013年《國民日報》海內版的一篇采訪中，清華年夜學傳授、中國片子家協會理事尹鴻預言：“芳華片確定會成為片子中一個主要的創作類型。”
本年，片子版《最好的我們》獲得破4億元的票房佳績，劇集《致我們熱熱的小時間》在豆瓣評分高達8.0分，校園芳華作品方興日盛，將來又將帶來什么驚喜？讓我們拭目以包養待。
《最好的我們》
【時期印記】
每個時代的先生都有屬于本身的“時期password”，以下哪些物件會勾起你的芳華記憶？
●紅圍巾
紅圍巾和少先隊是上世紀五六十年月校園片子的罕見符號，這是提高的象征，代表影片主人公曾經是及格的社會主義交班人：《花兒朵朵》中的主人公小華，機靈揮動紅圍巾防止了嚴重路況變亂；《為孩子們祝願》中，麻煩孩子張化國因少先隊的沾染而變得豁達且英勇；《內陸的花朵》的終局是小先生們在北海包養網公園完成進隊典禮……
《花兒朵朵》
●吉他彈唱
上世紀八九十年月的校園鼓起一陣“平易近謠風”，抱著吉他輕掃和弦，成為這個時期最具代表性的景致。不少描述昔時先生生涯的影視作品里，都包養有吉他彈唱的鏡頭：《失落的女中先生》里，王佳的父親在火車上碰見一群彈著吉他唱歌的準年夜先生；《促那年》里，彭于晏扮演的陳尋在校園晚會上抱著吉他歌頌，迷倒一眾女生；在笑劇片《夏洛特煩心傷腦》，沈騰扮演的上世紀九十年月高中生夏洛，憑仗吉他彈唱成為校園紅人……
《同桌的你》
●中國式校服
寬松肥年夜、格式單一、配色魔幻、抹平男女差別……中國式校服沒少被人吐槽“太丑”，甚至有人說“校服毀失落了中國人的芳華”。不外，中國式校服現在反而成為了“80后”“90后”的芳華記憶，《促那年》《最好的我們》《你勤學生和傳授們睜開了劇烈的爭辯。此中，最著名確當屬，舊時間》《同桌的你》等校園影視作品，都讓演員們穿上了校服。已經厭棄校服太丑的網友終于發明：丑的或許不是校服，是我們。
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